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2016 世安美學論文獎            
第三層場面調度 -尚雷諾《遊戲規則》僕人臨演展現之「無名者現代性」與「平等方法」
作者:陳潔曜
範疇:電影美學,電影現代性,尚雷諾,德勒茲,巴贊,洪席耶,臨時演員,深景深,無名者現代性。
摘要:本研究探討尚雷諾電影「第三層場面調度」之現代先驅性,將「第三層」定義為「最後一層之電影人物和電影空間」,換言之,意圖分析其導演臨時演員與深景深空間之場面調度美學。經由分析比較《遊戲規則》最長與第二長鏡頭,我們發現尚雷諾電影僕人臨時演員於深景深美學中,呈現一種漠然於敘事主軸之「個體化」(individualisation),相對於好萊塢古典敘事臨演展現一種「非人形象」(figuration de l’inhumain)與「電影人體裝飾」(accessoire de l’homme filmique),為隨時可失焦的「無害背景裝飾」,一種「非人化」(inhumanisation)。尚雷諾電影之臨演呈現一種獨立於戲劇衝突的「無所為細節」,印證洪席耶所提出的「無名者現代性」(modernité des anonymes)。從十九世紀現代文學與繪畫開始,「無所為細節」逃逸、解除或超脫 敘事因果邏輯之統治性,創造洪席耶所論的一種藝術現代性:「微物光輝」(splendeur de l’insignifiant)與「任何人榮光 」(gloire du quelconque)。作為一種去階層化,我們分析《遊戲規則》深景深美學為一種不同階層的相容互動、平等對話。如德勒茲所論:尚雷諾電影「不是概念抽象化,而是一種解放」,與班雅明「藝術政治化」(politisation de l’art)共鳴,本研究最後提出尚雷諾電影美學四個「平等方法」(méthode de l’égalité):「翻轉階級」,「創造共享社群」,「日常微物場景」與「從階級化解放」。

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