範疇：分析朱天文《荒人手記》小說文本，並以數學的碎形理論，連結德勒茲的差異與重複概念，探討小說中碎形書寫的生成，以及如何以此建構特異的文學空間。關鍵字：朱天文、德勒茲、碎形（Fractal）
摘要： 1994 年，朱天文長篇小說《荒人手記》作為允諾般，兌現了〈世紀末的華麗〉中對於未來書寫的宣告，小說中精細刻畫了鉅量繁雜的感覺材料，範圍廣泛涉及當代物質生活、現代繪畫、音樂、電影、人類學與哲學理論等。碎形書寫（Fractal Writing）透過層層疊疊的「物」書寫，在《荒人手記》中建構了特異的文學空間，並形成華美的荒之筆致，以此銳利直指城市底蘊與本質，並終而將作品的終極意義訴諸書寫，標誌了以朱天文之名的碎形書寫時空。
在《荒人手記》裡，呈現了動態的碎形維度，感覺材料在經驗世界裡各自差異，分別座落於可視與可述、具象與抽象、格物與致知此兩相差異之境，在注入小說之後，予以重新布置（Dispositif）、淬煉，產生質變，由書寫賦予嶄新理脈與肢骨。感覺材料間彼此看似各自差異、互不相關，然實則以一個基本布置關係作為其生成策略——「物」書寫，以此不斷複製、繁衍並增生語言。碎形概念是由數學家本華•曼德博（Benoit Mandelbrot）提出，即指存在著一個基本原始單位，這個原始單位與其他不同疊層的單位間具備自相似性（self-similarity），原始單位除了與整體類似，在層疊的大小單位之間，亦擁有彼此近似的特質，若將此書寫生成，置入德勒茲（Gilles Deleuze）差異與重複的哲學概念中談論，在各異的感覺材料刻畫之間，即呈顯「自在差異」（différence en elle-même）的特性，又在「物」書寫反覆行 使下，形成了一種「自為重複」（répétition pour elle-même）的動態，在看似兩相矛盾，卻彼此互為構成之下，碎形書寫於焉生成。
在小說裡，文字在對內多重裂解之際，同時亦朝外無限繁生，使之不再是封閉的文學空間，起點與終點均已漶漫難辨，形成繁複、紛雜卻細碎密佈的文字奇觀。本論文將聚焦於《荒人手記》文本，自建構碎形範式開始，並說明碎形啟動之前，死亡如何作為鑰匙，開啟碎形書寫裝置，亦將梳理小說中的感覺材料布置，以分析其特異的碎形書寫空間。
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