【作品簡介】
眼角邊的濕氣湧現。它向前浮湧，沾黏成一片無以辨識卻接續可視的景象。過載的意識搖晃著自我認知與記憶的清晰程度，記憶在敘述、重建的過程中滲入自身。它是多孔的、濕滑的。我將身份不安的記憶片段和包裹於其中的景象發展成三篇短文集、限定場域裝置和攝影雕塑，藉由闡明自身的影像經驗和經驗形式，探索著記憶的片段作為「一個確定的、深思熟慮的陳述」，即碎片本身是否便是完整的作為形式，同時仍引發了其本質上的不完整。但我們都知道，它們將無可避免地在自傳（或自溺）和作者小說的邊界游移——「沒有完整的生命，只有碎片。我們生來就一無所有，讓它從我們手中流逝。」James Salter 在他的小說 《光年》裡如是說。
「噢，藍色湧現了 」（The Location of Tears）包含了（一）三篇短文集：「 I. 不具名的女子」、「II. 碧玉」、「III. 一切都正拋著光」，內容測繪著自身童年的陰柔特質被父親指認成生理女性的場景，悠悠的暴力滲透著攝影所無法詳實紀錄的弔詭氣息；（二）限定場域裝置——凡士林與（密度纖維板）地墊：凡士林每日被塗抹於展示空間的窗面與地板，其性能脫離原作為潤滑和傷口敷藥的身體介質，遙應著第三篇短文裡父親的身體痕跡，亦是顯影於地板蠟上的多場曝光，日日捕捉著觀者於空間的搖擺足跡；（三）十五件攝影雕塑：我使用父親過去常用的底片相機進行拍攝，藉由多次曝光、翻拍或放大重複出現於不適記憶中的場景，它們被包夾於吸水的石膏和如融水般透亮光滑的多層樹脂間。影像內容多為模糊的，它們不只扮演著文字或是眼淚的指涉物，更作為個別單幀影像所欲企及的哲學思考——碎片自身即為整體。 |
