利用東方視點｢遊」的特性，與清代官員郁永河來台灣採硫磺寫成的遊記做結合，企圖再造出景的精神。過去的長卷作品中遊與居的概念扎根於真實體驗之上，雖有拼接的成分卻實在的從生活中轉移而來；然而，在今日的生活 中，遊歷這件事似乎有非常多、廣的定義方式。也許因居住在不熟悉的地方，為了避免迷路的窘境常需要用GOOGLE實境走過一次，在不需要肉身條件的移動過程中本該毫無破綻的視覺，成了趕不及接合的破綻，遊與景的意義 在當代形成了新的相互對應。

現今的生活感知經驗中，我們被動的快速瀏覽迅速變化的地景、廣告文字之下的風景圖層、變電箱上的阿爾卑斯山。在充斥著圖像迅速擴張的生活中，我認為它們並非完全虛構而是另一種對真實的詮釋方式。「遊」的速度更快、更平滑了些；「居」的方式更趨向麻木與包覆。水墨精神中相信在每個時代裡，存在著人與自然(所處環境)的和諧關係，我藉由創作尋找所處時代中微妙的對應，並在這件作品中藉由郁永河所紀錄的下來的台灣與個人水墨語彙的再詮釋，召喚出景的裂隙與曖昧關係。