自己身為創作者，在學院裡的工作室創作，突然覺得自己也需要一張白板，很像可以增加一些速度在構思自己的創作，但當反觀我書寫繪製的圖像，突然覺得白板的位置(地位)變得非常邊陲，在它的白色面積上，永遠不會有 久留的抒寫，終將成為形塑某過程中的工具。以繪畫抒寫論之，通常白色表面為非永久性的標記，我將白板成為標記的媒材，標記方式以白板筆(水性)作為畫筆，當它完成時，會停留在一種很危險的狀態，隨時很可能會消失 不見，同時又有一種刺激感存在。

白板相對於黑板(18世紀出現，由石板演進而來)，並未有較為完整的歷史樣態，對於這樣的<東西>，我們(人類)把它當成一種展示教學媒材，以一種迅速書寫及簡易製圖為基本用途的工具。黑板以粉筆作為書寫的工具，但在近代推演的結果，進而發明更具便利性的白板媒材，它們的書寫速度更加流暢，並不會製造粉塵，使用鋼板度鋁鋅再配合著底漆具製造一種白色的光滑面(如同相機底片的光澤感)，在1950 60年間 發明，並在90年代才開始普及化，在臺灣的補習業、服務業、教育機構、公司內，被大量利用。白板對於時間使用耐久度上(在台灣)通常是非常需要替換的產品，最多撐個三四年左右就需要替換，每個人從小也一定會經驗過不管是黑板或白板，但有沒有發現我們很難記住在上面到底寫了什麼，很像這樣的媒材永遠不太可能會停留在某段文字或數字上。反覆塗寫，在同一個介面，它很像成為某種很尷尬的狀態，它不是紙本上的筆記那麼的重要，但在那媒介上又很像要給一些訊息，一些只是要短暫紀錄給別人或書寫本人看的狀態。白板上的圖像及文字都很容易忘掉。自己身為創作者，在學院裡的工作室創作，突然覺得自己也需要一張白板，很像可以增加一些速度在構思自己的創作，但當反觀我書寫繪製的圖像，突然覺得白板的位置(地位)變得非常邊陲，在它的白色面積上，永遠不會有久留的抒寫，終將成為形塑某過程中的工具。以繪畫抒寫論之，通常白色表面為非永久性的標記，我將白板成為標記的媒材，標記方式以白板筆(水性)作為畫筆，當它完成時，會停留在一種很危險的狀態，隨時很可能會消失不見，同時又有一種刺激感存在。標記的內容以台灣新聞圖像為主，內容多為一些災難場景，如復興航空第一次級第二次墜機，蘇迪勒颱風等等…，標記的方式以影像投影於白板上在進行如實的標記，不管任何的影像邊界都會被書寫進去。但就是因為全部都標記於白板上，反而顯得訊息不明確，我們可能會讀不出任何訊息的狀態。這也如同白板這媒材本質。易忘的風景(新聞圖像)標記在白板的任何一處，我認為白板這種替代性的媒材如同我所標記(繪畫)的那些新聞圖像，一種短暫出現在我們每個人的記憶中，人們無時無刻在經驗災難，從真實的經歷到新聞影像的給予，我們似乎可以忘懷，但這樣的非永久性的標記將持續的被喚起，在我們的深層的內心裡。