作品：第三層場面調度 －尚雷諾《遊戲規則》僕人臨演展現之「無名者現代性」與「平等方法」
範疇：電影美學，電影現代性，尚雷諾，德勒茲，巴贊，洪席耶，臨時演員，深景深，無名者現代性。
摘要：本研究探討尚雷諾電影「第三層場面調度」之現代先驅性，將「第三層」定義為「最後一層之電影人物和電影空間」，換言之，意圖分析其導演臨時演員與深景深空間之場面調度美學。經由分析比較《遊戲規則》最長與第二長鏡頭，我們發現尚雷諾電影僕人臨時演員於深景深美學中，呈現一種漠然於敘事主軸之「個體化」（individualisation），相對於好萊塢古典敘事臨演展現一種「非人形象」（figuration de l’inhumain）與「電影人體裝飾」（accessoire de l’homme filmique），為隨時可失焦的「無害背景裝飾」，一種「非人化」（inhumanisation）。尚雷諾電影之臨演呈現一種獨立於戲劇衝突的「無所為細節」，印證洪席耶所提出的「無名者現代性」（modernité des anonymes）。從十九世紀現代文學與繪畫開始，「無所為細節」逃逸、解除或超脫 敘事因果邏輯之統治性，創造洪席耶所論的一種藝術現代性：「微物光輝」（splendeur de l’insignifiant）與「任何人榮光 」（gloire du quelconque）。作為一種去階層化，我們分析《遊戲規則》深景深美學為一種不同階層的相容互動、平等對話。如德勒茲所論：尚雷諾電影「不是概念抽象化，而是一種解放」，與班雅明「藝術政治化」（politisation de l’art）共鳴，本研究最後提出尚雷諾電影美學四個「平等方法」（méthode de l’égalité）：「翻轉階級」，「創造共享社群」，「日常微物場景」與「從階級化解放」。
感謝世安文教基金會立意崇高的美學論文獎，個人持續發展中的博士論文有幸再次入選，個人必須感謝巴黎狄德羅大學艾曼紐爾•安德烈（Emmanuelle André）指導教授的嚴格要求，台灣教育部的獎學金，以及迪迪裕柏曼（Georges Didi-Huberman）與洪席耶（Jacques Rancière）最新著作的啟發，將以謙遜、柔軟且堅毅的態度，希冀提供當代美學研究另一種可能，迎接新世紀繼往開來的電影新挑戰。